我生于上海，父母亦是老上海，可是上海話我講不來(lái)。我一歲就隨父母來(lái)了北京，父母到北京工作后講的是普通話，在家里偶爾會(huì)說(shuō)幾句上海話，聽(tīng)得最多的是“十三點(diǎn)”。我上小學(xué)三年級(jí)的時(shí)候，舅媽帶著小女兒從上海來(lái)北京，住在我家，小女兒天天教咱們上海話，記得最牢的是這句“大弟燒晚飯，燒好晚飯吃晚飯”（亦許該念這個(gè)音：“斗滴搔啞飯，搔好啞飯挫啞飯”）。

雖然不會(huì)講上海話，可是我卻聽(tīng)得懂上海話，前提是語(yǔ)速慢。我非常非常愛(ài)好聽(tīng)上海話，覺(jué)得上海人個(gè)個(gè)能說(shuō)會(huì)道，尤其是上海女子。語(yǔ)言能力或許是與生俱來(lái)的吧，跟奮斗與勤奮無(wú)關(guān)，有位中學(xué)同桌在上海只待了個(gè)一年半載，流利的上海話便朗朗上口。而我天生語(yǔ)言能力差，學(xué)英語(yǔ)被父親斥為“啞巴英語(yǔ)”；在內(nèi)蒙農(nóng)村插隊(duì)八年，蒙語(yǔ)僅限于聽(tīng)和說(shuō)這幾句：“巴達(dá)以的”（吃飯），“呀烏呀歐”（走啦，走啦），“恩都搔”（這兒坐）。

說(shuō)了以上這些閑話，起因是這本《上海俗語(yǔ)圖說(shuō)》。這本1935年出版的書，當(dāng)年一紙風(fēng)行，洛陽(yáng)紙貴。而今呢，雖然翻印版無(wú)數(shù)，原版書卻極度稀缺，偶爾閃現(xiàn)，要價(jià)萬(wàn)八千，嚇?biāo)纻€(gè)人。現(xiàn)實(shí)一點(diǎn)么，1999年上海書店出版的影印本值得入手，尤其是“出版說(shuō)明”，寫得“交關(guān)好”。2015年上海大學(xué)出版社的重排本亦不錯(cuò)，況且把“續(xù)集”亦給出成單行本了，況且連帶著出了一系列“上海俗語(yǔ)”的圖文書。

《上海俗語(yǔ)圖說(shuō)》，一文一圖，凡兩百四十文（俗語(yǔ)），汪仲賢（1883-1937）撰文，許曉霞繪圖。汪仲賢的生平事跡，“出版說(shuō)明”里介紹得很詳盡，網(wǎng)絡(luò)上亦擺渡得到。而這個(gè)“許曉霞”，不知何許人亦，幾位整理者亦沒(méi)下功夫查考。聽(tīng)“曉霞”像是位女畫家，可是聽(tīng)汪仲賢說(shuō)到許搭擋的口吻，不像，一口一個(gè)“許先生”。我搜到一條資料——

華商宣傳機(jī)構(gòu)圖畫部專家龐也鵬是從月份牌轉(zhuǎn)向報(bào)紙宣傳的表率性名人。他的黑白宣傳畫如此受歡迎以至于作為從業(yè)范本，常被同行從報(bào)紙上剪帖匯集后用以臨摹。其他如張荻寒、丁浩、張樂(lè)平、李詠森、蔡振華、許曉霞、王逸曼、程玠若、王守仁、王克明、周守賢、倪常明等等咸為商界所叫作道。她們在混合本土文化和外來(lái)時(shí)尚方面繼承了月份牌畫師的折衷立場(chǎng)，但在整體觀念上要超越前者許多。（《中國(guó)近代商場(chǎng)美術(shù)與形象產(chǎn)業(yè)：報(bào)刊廣告》）

這份資料里的龐也鵬（1901-1998），我有印象，周瘦鵑主辦方型本《紫羅蘭》時(shí)，封面畫繪者多署“也鵬”。許曉霞與張樂(lè)平蔡振華們并列，水平亦差不非常多吧，惟聲名不彰，似非出類拔萃的畫家——中國(guó)好畫家車載斗量，過(guò)剩。

說(shuō)起“圖文互動(dòng)”這般活潑的文案形式，我不陌生，最愛(ài)好的是朱鳳竹圖、徐卓呆詩(shī)這一對(duì)。說(shuō)是一對(duì)還欠一人，應(yīng)是朱繪圖徐題詩(shī)王寫字，王即王鈍根（王蘊(yùn)章）。這三個(gè)人亦像“汪許組合”同樣，畫畫的朱鳳竹亦是“生平不詳”，而徐卓呆（1881-1958）人叫作“文壇笑匠”和“東方卓別林”，王鈍根(1884-1942)主辦過(guò)《禮拜六》，“禮拜六派”就指他，王鈍根的字很受歡迎，求書者肩踵相接。

朱鳳竹曾為“皇二子”袁寒云的小說(shuō)《枕》畫插圖，亦有自己的工作室“形象畫藝社朱鳳竹畫室”，怎么論亦算個(gè)腕吧，卻連生卒年也未見(jiàn)史載。如今看到《上海俗語(yǔ)圖說(shuō)》這么暢銷，真是替朱畫家抱不平。比《上海俗語(yǔ)圖說(shuō)》早好幾年，朱風(fēng)竹就在《紅玫瑰》封面上畫過(guò)上海里弄“眾生相”，瞧這些題目“搶飯擔(dān)的小癟三”“獨(dú)輪車上的嫂嫂”“小弄堂里的暴客”“小客棧里的鴛鴛譜”“三張牌上的犧牲者”“游戲場(chǎng)上的女堂倌”“青蓮閣上之茶客”“引人如勝的女相家”“秀色可餐的理發(fā)者”，都能在《上海俗語(yǔ)圖說(shuō)》里對(duì)上口。寫到這，要夸夸汪仲賢，徐卓呆的配詩(shī)過(guò)于油滑淺白，汪仲賢則俗中見(jiàn)雅，化俗為雅，尤以考索語(yǔ)源最見(jiàn)功力。亦許這是“汪許組合”能出單行本而傳誦迄今，“朱徐王組合”只供一時(shí)賞樂(lè)的原由。俗，亦應(yīng)該俗出厚度。

構(gòu)思這篇小文的時(shí)候，請(qǐng)教過(guò)一位老上海，念了念《上海俗語(yǔ)圖說(shuō)》里的詞，他說(shuō)那些此刻還有人說(shuō)，那些沒(méi)人說(shuō)了，那些從未聽(tīng)說(shuō)過(guò)。我明白了，上世紀(jì)三十年代上海人口三百萬(wàn)人，此刻呢，二千萬(wàn)不止，當(dāng)年流行的“熱詞”隔了八十數(shù)年亦該冷了，當(dāng)年就冷僻的“冷詞”已然冰凍了。還有一個(gè)意見(jiàn)，不必為前賢諱吧，汪仲賢選的這些俗語(yǔ)，多為某些行業(yè)的“黑話”，或特定社會(huì)現(xiàn)象的“黑話”，隨著某行業(yè)之查禁，社會(huì)風(fēng)氣之凈化，“皮之不存，毛將焉附”，諸如“剝豬玀”“肉弄堂”“白螞蟻”“拆白黨”“斬咸肉”這類黑俗語(yǔ)的消失，倒是社會(huì)文明的進(jìn)化。

《上海俗語(yǔ)圖說(shuō)》

說(shuō)實(shí)話，上海俗語(yǔ)揭示的多為舊社會(huì)“坑蒙拐騙”的那一面，不足為訓(xùn)。不良社會(huì)風(fēng)氣的傳染性是非常頑固的，例如說(shuō)“阿木林”，其貶責(zé)人所共知吧。我愛(ài)上海，可是上海卻拿我當(dāng)了一回“阿木林”。那一年我二十郎當(dāng)歲，從插隊(duì)的農(nóng)村奔寧波老家，途經(jīng)上海轉(zhuǎn)車，在火車站傻呆呆地仰望著列車時(shí)刻表。此時(shí)身邊來(lái)了個(gè)小青年：“借你的鋼筆用一用?！蔽翼樖职唁摴P遞給了他，沒(méi)料到小青年飛快地在鋼筆上刻了一行字“風(fēng)雨送春歸，飛雪迎春到。已經(jīng)是懸崖百丈冰，猶有花枝俏?！备痪洌骸?span style="color: green;">一起錢！”我乖乖地給了小青年一起錢，換回了鋼筆。哪位要說(shuō)我瞎編，這桿“花枝俏”鋼筆還在抽屜里呢。

老電影《革命家庭》里有不少上海俗語(yǔ)的臺(tái)詞，“拿摩溫”“包打聽(tīng)”“挨癟”等，少年時(shí)聽(tīng)得似懂非懂，此刻全懂了。還有英國(guó)電影《海狼》里的“軋軋苗頭”“軋伴侶”，這配音簡(jiǎn)直妙極了，多虧了上影廠那幾位畢克喬榛們的王牌配音，神來(lái)之筆！

不枉數(shù)年的慘淡經(jīng)營(yíng)，淘到了初版《上海俗語(yǔ)圖說(shuō)》，淘到了連載《圖說(shuō)》的《社會(huì)日?qǐng)?bào)》，這才成就了這篇小文。愛(ài)上海，愛(ài)上海話。

連載《上海俗語(yǔ)圖說(shuō)》的《社會(huì)日?qǐng)?bào)》